altereos: (Default)

Динара АСАНОВА


Динара Асанова



В советском кинематографе есть ряд творцов, которых мы сейчас условно можем причислить к "авторскому кино", то есть это были режиссеры, снимавшие своё кино, зачастую вопреки шаблонам кинопроизводства и общепринятым представлениям о советской действительности. Произведения этих деятелей отличались искренностью, свежестью и наличием авторского стиля. Кто же эти герои? Оставив за скобками таких "монстров", как Тарковский и Герман, назовем следующие имена: Кира Муратова, Элем Климов, Лариса Шепитько, Илья Авербах, Динара Асанова... Заметили, что женщин больше?

Динара Кулдашевна Асанова родилась в Киргизии, кино снимала на Ленфильме. В настоящее время наблюдаю определенный рост интереса к этой персоне среди киноведов/кинолюбителей одновременно с тенденцией роста нелюбви к советскому кино у молодого поколения зрителей. Динара Асанова становится для них одним из символов "нетипичного" советского кино, которое вроде как и не стыдно поглядеть. К этому явлению можно относиться по-разному. Лично меня оно несколько тревожит, но в то же время указывает на художественные заслуги режиссера.

Далее )
altereos: (Default)


За 15 лет Динара Асанова сняла столь мало, что всё ее творчество можно охватить единственным постом в ЖЖ. Всего 8 полнометражных фильмов, три из них упоминались в обзоре "50 советских фильмов о школе" (здесь, здесь и здесь). Осталось пять...
Говорят, что кино должно так или иначе отражать жизнь - как и любое из искусств. Кто-то из творцов понимает эту задачу по своему: "отражать" - это не так интересно, почему бы не сделать искусство самой жизнью! Динара Асанова не просто переносила на экран сценарии о социальных проблемах, о которых опасно было говорить - нет, не из-за цензуры: любое неосторожное слово, неудачный образ мог только усугубить проблему, с которой на закате советской эпохи никто толком и не боролся. Динара Асанова избегала любой опосредованности: искусственных декораций, намеков, скрытых смыслов, сложных режиссерских приемов. Всегда одна интонация и никаких резких движений. "Картинка" в ее фильмах одинаково мрачновата, обесцвечена. Возможно, дело в качестве пленки. А возможно, визуальность отступала на второй план, уступая место человеческой эмоциональности.
Таким образом каждое произведение Асановой становилось "жизнью": всё настоящее, в том числе, трагедии. Несчастья преследовали многих ее актеров, и порой трагедии в их реальной жизни выглядят крупнее, чем те, что они изображали на экране. Сейчас методы Динары Кулдашевны можно увидеть, наверное, во всех современных российских фильмах на социально-бытовую тематику.

Далее )

Profile

altereos: (Default)
altereos

April 2017

S M T W T F S
      1
2 3 4 5 6 78
9 10 11 12 131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 02:02 pm
Powered by Dreamwidth Studios