altereos: (Default)
В бесконечной фильмографии Бергмана в прошлом году закрылось несколько пробелов. Помимо кинофильмов шведский режиссер сделал множество телевизионных постановок, две из них мы рассмотрим сегодня. Понимаю, что телевизионные работы Бергмана мало кому интересны - по зрелищности, по привлекательности "картинки" они уступают даже не самым известным бергмановским фильмам. Учитывая, что у новых поколений кинолюбителей укрепляется репутация Бергмана как "занудного устаревшего артхаусника", сложно рассчитывать на всплеск интереса к подобному зрелищу. Однако я попытаюсь восстановить справедливость - Бергман-телепостановщик все-таки создавал качественные произведения, способные обогатить наши представления о кино.

Небольшое занудное вступление:
Далее )

1985 - Двое блаженных / De två saliga



Далее )

Ингмар Бергман - не единственный режиссер - постановщик телевизионных фильмов на границе театра и кино. Можно, например, Фассбиндера вспомнить. У каждого - свой метод работы с минималистичным пространством телефильма-телеспектакля. Для Бергмана самое важное - показать сложнейшие психологические состояния героев, используя невероятные артистические таланты своих любимых актеров и актрис.
altereos: (Default)
Благодаря тому, что появилась эта раздача на Рутрекере, закрыт небольшой пробельчик в обширной фильмографии великого шведского режиссера. Эта короткая (43 минуты) камерная ТВ-постановка хоть и выглядит очень скромно на фоне таких кино-глыб, как "Земляничная поляна" и "Седьмая печать", созданных в тот же период, ни одному поклоннику Бергмана не стоит проходить мимо этого фильма.



Далее )
altereos: (Default)
Наконец-то появился в доступе документальный фильм-воспоминание "Лив и Ингмар" (раздача с русскими субтитрами). Для поклонников и исследователей творчества Бергмана эта работа ценная – все-таки норвежская актриса Лив Ульман внесла серьезный вклад в создание фильмов зрелого и позднего периодов шведского режиссера. И не секрет, что между ними был роман, из которого СМИ пытались раздуть скандал – оба тогда состояли в официальных браках. Собственно, сама Лив Ульман в этом фильме и рассказывает подробности их с Ингмаром отношений. Воспоминания актрисы достаточно интимные, видно, что она не стесняется ни режиссера-документалиста, ни зрителей. Во время съемок ей 72-73 года, и в одной из сцен, где она показывает романтичные заметки, нарисованные Ингмаром фломастером на холодильнике, она философски заявляет: "Скоро они высветут на солнце и исчезнут. И я тоже..." Так что, действительно, стесняться уже нечего, кроме того, спустя 5 лет после смерти великого режиссера почему бы не поговорить о его духовных качествах.

2012 - Лив и Ингмар2.jpg

2012 - Лив и Ингмар.jpg

Лив Ульман много рассказывает о личности Бергмана, который старше ее на 21 год. Ничего нового мы, в общем, не узнаем: это был противоречивый человек, эгоистичный, порой жестокий и несправедливый в работе с актерами. При этом – мудрый, чуткий, умеющий поддержать и прийти на помощь. Отношения Лив и Ингмара не ограничиваются романом с совместным проживанием на острове Форё, которое длилось примерно четыре года. Этапы в развитии их отношений обозначены в главах: "Любовь" – "Одиночество" – "Гнев" – "Боль" – "Дружба". Что конкретно там происходило, вам расскажет Лив Ульман в фильме.

А для меня "Liv & Ingmar" – хороший повод вспомнить бергмановские шедевры, в которых снималась актриса.
Далее )
altereos: (Default)
Шведский киновед и кинокритик Лейф Фурхаммар исследовал фильмы Бергмана, а точнее, с чего они начинаются: титры, прологи, музыку, вступительные слова, диалоги героев, начальные эпизоды. Получилось интересное исследование, выявляющее интересные закономерности, на которое мы, зрители, никогда бы не обратили внимание. Углубляться в подробности этого исследования есть смысл только специалистам, но, кроме того, Лейф Фурхаммар опубликовал несколько забавных деталей - совпадений, хотя... вряд ли это случайные сходства: возможно, Бергман играл в свою игру со зрителями, побуждая их искать символику в повторяющихся образах и сценах.

1.Первые два фильма И.Бергмана – «Кризис» и «Дождь над нашей любовью» - начинаются на автобусной остановке.


Далее )
altereos: (Default)
Я создал плохие фильмы, близкие моему сердцу, и объективно хорошие фильмы, которые мне
безразличны.

Если вы задумаете освоить фильмографию Ингмара Бергмана, то можете смело пропустить какие-то из его творений, приведенные в данном обзоре. Скорее всего, они покажутся вам скучными, неоправданно затянутыми и вторичными по сравнению с общепризнанными бергмановскими шедеврами. Более того, сам мастер в своих книгах "Латерна Магика" и "Картины" критично отзывался об этих фильмах, не стыдясь признать свои творческие и организационные промахи. Пожалуй, для такого выдающегося режиссера вполне допустимо среди полусотни художественных лент и телепостановок иметь несколько невзрачных работ. Конечно, опытный кинолюбитель и в этих неудачах найдет некие "крупицы золота", но зачем нам искать "крупицы", если можно брать целые "слитки"...

1946 год. "Кризис"
В "Латерна Магика" Ингмар Бергман рассказывает душераздирающую историю о том, как снимал свой дебютный фильм. О том, как его преследовали сплошные напасти, конфликты с актерами и съемочной группой, о том, как он напивался от отчаяния: молодой режиссер просто не понимал, как ему управлять таким сложным процессом. В результате, и фильм вышел, что называется, с горем пополам: невнятный сценарий, банальный, неинтересный сюжет. От будущего классика мирового кинематографа здесь нет ничего.

"Первые съемочные дни "Кризиса" были кошмарным сном. Я весьма скоро уяснил, что попал в машину, с которой мне не совладать".


Далее )
altereos: (Default)
У меня в ЖЖ - неделя Ингмара Бергмана, режиссера, исследовавшего человеческие души, в том числе, посредством кино. В его ранних и первых зрелых работах можно заметить такой приём: когда мы видим диалог двух героев, лицо одного из них отражается в зеркале, либо оба персонажа представляются зрителю в отражении. В этом есть своё удобство: таким образом мы можем видеть лица героев, сидящих или стоящих друг напротив друга, вместо того, чтобы видеть чей-то затылок или спину. Но для Бергмана это было бы слишком примитивным. Зеркало и зеркальное отражение - один из ключевых бергмановских символов-атрибутов, ведь зеркало - это один из способов заглянуть в душу человека, что было известно задолго до Бергмана и до изобретения кино...



Зеркало является элементом интерьера почти в каждом фильме шведского мастера. Использовать зеркало для усиления диалогов и подчеркивания психологического состояния героев Ингмар начал почти с самого начала своего творческого пути. Режиссер повторял этот прием из фильма в фильм более десяти лет, пока, наконец, не покончил с ним через эффектно в своем самом известном творении. Думаю, нет смысла вникать в перепетии сюжета, чтобы проиллюстрировать "зеркальность" Бергмана - достаточно привести несколько реплик героев.

Далее )
altereos: (Default)
В апреле на РуТрекере пользователь huronnn выложил раритет - сборник шведских короткометражек, объединенных в киноальманах "Стимуляция". Подобные сборники выходили в Европе часто, и особой ценности они не представляли бы, если бы не участие в них известных режиссеров. "Стимуляция" - это как сборная Швеции по футболу по кино 60-х годов, в состав которой вошли классики европейского кино Густаф Моландер, Вильгот Шёман, автор культовой пародийной комедии "Приключение Пикассо" Таге Даниэльссон, ну и в роли главной звезды - сам Ингмар Бергман. Таким образом, "Стимуляция" интересна как минимум поклонникам великого шведского мастера, открывая им прежде неизвестную его короткометражную работу.

На мой взгляд, название альманаха по-русски звучит неудачно: не стоило бы переводить слово Stimulantia дословно. В современном контексте понятие стимуляции тесно связано с разного рода стимулирующими препаратами и главную идею сборник отражает очень смутно. Перевод субтитров, к сожалению, оказался не всегда адекватным, и такие фразы, как "лицо моего сына стимулирует меня" или "оперная певица как активная личность стимулировала аудиторию", звучат ужасно. Не говоря о других нелепых переводных неточностях. Но...спасибо huronnn и на этом.
Мне кажется, точнее было бы перевести название как "Вдохновение". Сразу становится понятна и идея фильма: каждый из режиссеров показал в своем отрывке то, что вдохновляет лично его. Что именно вдохновляет шведских режиссеров на кинотворчество, мы сейчас узнаем.

Далее )
altereos: (Default)
Вспоминается остроумный комментарий одного зрителя: после просмотра этого фильма хочется повеситься. "Шепоты и крики" называют неприятным, страшным и даже - одним из лучших фильмов о смерти. Достигается такое впечатление тщательно подобранными деталями, воздействующими на подсознание зрителя сильнее любой сцены насилия...


Далее )
altereos: (Default)
Тема войны - далеко не самая главная тема в творчестве Бергмана, но в некоторых фильмах пристутствует где-то на заднем плане - в образе въезжающих в город танков или стоящих на железнодорожной станции беженцев. Однажды шведский классик решил полностью раскрыть эту тему, задумавшись над вопросом: как повели бы себя простые люди, например, семейная пара, оказавшись в эпицентре некой войны "меж двух огней"?

В результате, далее )
altereos: (pic#)
Еще один "бергмановский" фильм. Что это значит? Это значит как минимум - нетипичный метод развития кинодейства, цель которого - не рассказать историю как таковую, а совершить еще одно погружение - в стиле Жак-Ива Кусто - в глубины человеческой психики - а вдруг что-нибудь интересное обнаружится...


далее )

Profile

altereos: (Default)
altereos

April 2017

S M T W T F S
      1
2 3 4 5 6 78
9 10 11 12 131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 01:57 pm
Powered by Dreamwidth Studios