altereos: (Default)
В завершении цикла постов о Дрейере – небольшой обзор о том, как этот датский режиссер использовал тени в своих фильмах. Игра с тенями в немом кино – прием распространенный. Учитывая, что более половины фильмографии Дрейера – это немые фильмы, естественнно, что многие приемы, характерные для silent movie, были перенесены им в кино звуковое (не только тени, но и крупные планы, например). Тени у Дрейера часто живут своей жизнью. В "Вампире" они связывают реальный и потусторонний миры. В фильме "Два человека", в котором задействованы всего два актера, с помощью тени вводится третий персонаж. Дрейер вырезал этот немного нелепый эпизод, но продюсеры тайком его вернули. В итоге Карл Теодор вообще отрекся от фильма. Несколько раз Дрейер показывает тень в виде креста – вряд ли здесь есть какая-то символика, скорее всего, его привлекал эмоциональный образ креста.

1920 - Страницы из книги Сатаны.JPG
Далее )
[Poll #2013708]
altereos: (Default)
Продолжаем рассказ о самых интересных моментах в творчестве датского режиссера. Этот обзор иллюстрирует один из самых главных его художественных приемов.

Как мы уже выяснили, Карл Теодор Дрейер очень внимательно относился к созданиям декораций (отчасти из-за этого съемочный процесс затягивался). Абсолютно кадая мельчайшая деталь была важна и вносила свою лепту в создание нужной атмосферы в кадре. Подход Дрейера в этом вопросе получил название "визуального очищения". Эта концепция предполагает не только минимум вещей в кадре, но и гармоничное сочетание тех предметов, которые режиссер разрешил оставить, и пустот. Не нужно искать символику или скрытый смысл в элементах декораций. Предполагается, что видимая обстановка воздействует на зрителя подсознательно, то есть мы ее как будто не замечаем. А замечаем мы, конечно же, актеров, наблюдать за которыми, по замыслу Дрейера, мы должны постоянно и пристально (чему способствовали крупные планы).

Если всё же приглядеться к декорациям в фильмах Дрейера, то можно без труда заметить их искусственность, прилизанность – они неестественно чистенькие, очень аккуратные, в реальном быту так не бывает. Но для Дрейера это не проблема: не забываем, что зритель смотрит на актеров, а декорации... смотрят на зрителя. В общем, мы в очередной раз можем отметить гениальность и новаторство Дрейера, который за счет своей интуиции и экспериментов с освещением мастерски реализует концепцию "визуального очищения", придающую действию реалистичность и психологичность.

1920 - Страницы из книги Сатаны.JPG

Далее )
altereos: (Default)
Продолжаем рассказ о датско-шведском режиссере. Фильмы Дрейера (не все, но хотя бы самые известные) нужно смотреть тем, кто ценит в кино актерское мастерство. В вопросах подбора актеров и взаимодействия с ними Карл Теодор действительно достиг совершенства. Для начала хочется отметить несколько интересных моментов, связанных с актерской темой у Дрейера (на основе информации из книги "Великий Датчанин").

Карл Теодор Дрейер2.JPG

1. Отсутствие постоянной актерской команды.
Очень редко кто-либо из актеров/актрис снимался у Дрейера более одного раза. А в главных ролях мы всегда видим новые лица. С чем это связано – сложный вопрос. Точно это не связано с конфликтами, которые, конечно, были (как и у всех выдающихся режиссеров), но заканчивались они миром. Дрейер никого не пытал, а наоборот, обращался с актерами обходительно, спокойно. Постоянные смены актерского состава были связаны, судя по всему, с тем, что Дрейер сотрудничал с разными студиями Дании, Швеции, Германии, Франции, а актеры же были привязаны контрактом к той или иной студии. Кроме того, Дрейер часто задействовал непрофессиональных актеров, порой буквально тащил их с улицы. Но это, в основном, для эпизодических ролей. Главная причина, почему всегда менялись артисты для главных ролей, кроется в самих историях. Сюжеты фильмов Дрейера на самом деле очень не похожи, а режиссер очень внимательно подбирал актера или актрису под тот или иной типаж. Так как типажи постоянно менялись, то и носители характеров подбирались заново. Наконец, свою роль сыграли длинные перерывы между съемками: за 9-10 лет появлялось новое поколение актеров.

Далее )

Примеры выдающихся актерских работ в фильмах Карла Теодора Дрейера:
1920 - Вдова пастора.
Во "Вдове пастора" снималась 76-летняя Хильдур Карлберг (она ушла из жизни вскоре после выхода фильма). Примечателен здесь сам факт приглашения на киносъемки (к тому же, на главную роль) пожилой актрисы: в то время в ролях стариков принято было снимать загримированных актеров помоложе. Здесь мы видим один из самых поразительных крупных планов у Дрейера.

1920 - Вдова пастора.jpg

Далее )
altereos: (Default)
Начинаю серию постов о Дрейере. Судя по моим наблюдениям за киноблогосферой, этот датский режиссер шведского происхождения не так уж интересен современным киноманам и кинолюбителям. Имя, конечно, на слуху, но ассоциируется оно с чем-то древним, покрытым толстым слоем пыли. Кто-то ради "галочки" или расширения кинокругозора смотрит "Страсти Жанны Д'Арк", "Слово". Небольшой всплеск интереса к Дрейеру произошел в конце прошлого года, после выхода книги Анны Андроновой ([livejournal.com profile] illa_anna) "Великий датчанин". В качестве киноведческого путеводителя по творческому пути Дрейера я использовал именно эту работу. Однако после появления книги роста количества отзывов, рецензий и прочих заметок о К.Т.Д. в киноблогах я не заметил. Продвинутые киноманские сайты, например, cineticle.com, и вовсе игнорируют этого режиссера. Дрейер был и остается режиссером для единичных любителей. Зачем я об этом пишу? Наверное, хочу немного восстановить справедливость. Дрейер не стал одним из моих любимых режиссеров, и в списке ТОП-100 моих любимых фильмов его работ не появилось. Но Дрейер, безусловно, заслуживает внимание от тех, кто серьезно интересуется кино. Режиссер во многом новаторский, что не мешало ему производить киноленты исключительного качества. Творчество Дрейера дает понимание, откуда "растут ноги" у Тарковского, Бергмана и даже Триера.

Карл Теодор Дрейер.JPG

Далее )

Что смотреть?
1920 / Страницы из книги Сатаны / Blade af Satans bog – масштабное психологическое исследование, проходящее сквозь временные эпохи.
Фильм создан под влиянием "Нетерпимости" Гриффита, и, как мне кажется, у Дрейера лучше получилось реализовать аналогичный замысел: показать, как развивается одна и та же вечная общечеловеческая тема в разные эпохи. В данном случае, тема – противостояние человека дьявольским соблазнам. В отличие от Гриффита, Дрейер более тщательно продумал композицию фильма, как следствие, отсутствуют провисания, долгие обмусоливания какого-либо эпизода. Несмотря на солидный хронометраж, "Страницы" смотрятся легко для немого кино.

1920 - Страницы из книги Сатаны.JPG

Далее )

Profile

altereos: (Default)
altereos

April 2017

S M T W T F S
      1
2 3 4 5 6 78
9 10 11 12 131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 01:59 pm
Powered by Dreamwidth Studios