altereos: (Default)
Подборка саундтреков к классическим фильмам Альфреда Хичкока, Райнера Вернера Фассбиндера, Пьер Паоло Пазолини.

Альфред Хичкок и музыка - Hitchcock Et La Musique

Альфред Хичкок и музыка - Hitchcock Et La Musique.jpg

Французское издание, включающее в себя композиции из фильмов Альфреда Хичкока: "К северу через северо-запад", "Головокружение", "Окно во двор", "Я исповедуюсь", "Разорванный занавес", "Семейный заговор", "Неприятности с Гарри", "Психо", "Не тот человек", "В случае убийства набирайте М", "Марни", "Человек, который слишком много знал", а также из сериала "Альфред Хичкок представляет"

скачать

Далее )
altereos: (Default)
Еще одним пробелом в филмографии Фассбиндера стало меньше - благодаря Dmitry_Yudaev и его субтитрам для музыкально-лирической зарисовки "Как птица на проводе". Легкая, непритязательная 40-минутная телепостановка - бенефис немецкой актрисы Бригитте Миры, известной нам по фильмам Р.В.Ф. "Страх съесть душа", "Вознесение матушки Кюстерс" и др. "Как птица на проводе" - даже и не фильм, а, как перевел автор субтитров, "шоу". Пожалуй, так и есть, хотя по сравнению с современными телешоу (вспоминаются похожие по жанру бенефисы Максима Галкина или, допустим, Людмилы Гурченко) данное "шоу" выглядит ооочень скромно. Но оттого его приятно смотреть.

Как птица на проводе.jpg

Далее )
Раздача на RuTracker
altereos: (Default)
Если заглядывать в фильмографию Р.В.Ф на IMDB, то периодически в ней можно обнаруживать новые наименования. Это говорит о том, что до сих пор не известно точно, сколько же всего он наснимал. Главная сложность составления фильмографии Фассбиндера - это его экспериментальные театральные постановки для телевидения, которые он создавал между кинофильмами. Большинство из этих постановок до недавнего времени были недоступны широкому зрителю, хранились где-то в немецких телеархивах и на ДВД, понятно, не издавались. Была неясность и с авторскими правами. Но в последние годы в интернете начали всплывать оцифрованные записи с видеокассет - так народ получил возможность ознакомиться с прежде неизвестными шедеврами Фассбиндера! Более того, кое-что стало издаваться и на ДВД в наилучшем качестве.
У Р.В.Ф., как известно, нет проходных работ, потому даже самые малоизвестные его телевизионные проекты, безусловно, заслуживают внимания и изучения.

1."Кофейня" (1970)
Райнер Вернер любил делать свои, авторские, постановки классических пьес. "Кофейня" - это пьеса итальянского драматурга 18 века Карло Гольдони. В интернете можно найти черно-белую запись постановки, но, к сожалению, без английских субтитров, тем более - без русских. Так что, не зная текст пьесы или не владея немецким языком, разобраться в действии невозможно. Кроме того, Фассбиндер основательно переработал оригинальный текст. Но художественная ценность "Кофейни" для русскоязычного зрителя от этого не умаляется: Фассбиндер был, помимо всего прочего, выдающимся театральным режиссером, который уделял огромное влияние декорациям, мизансценам, освещению, костюмам и прочим деталям. И даже минималистичный стиль режиссера (в "Кофейне" из предметов на сцене мы видим только стулья - больше нет ничего!) способен удержать наше внимание, зацепить какими-то неуловимыми деталями, и мы с удовольствием следим за игрой актеров, даже не понимая слов. Конечно, созерцание такого фильма - на любителя, но, как минимум, эстетические переживания вам обеспечены.

1970 - Кофейня.jpg

Далее )
altereos: (Default)
-Поставь пластинку и сделай звук погромче!
-Чайковского?
-Нет, Вагнера!


Американские вестерны невозможно представить без ковбоев, лошадей и шляп, так же и фассбиндеровское кино имеет свой атрибут, кочующий из фильма в фильм. Он незаметен, где-то на заднем плане, но часто попадает в кадр - и не случайно, ведь эта вещь оказывает большое влияние на создание особой атмосферы кинодействия. Вы уже догадались, о чем речь - о виниловых пластинках и проигрывателе. Для многих из нас старые пластинки обладают неким священным притяжением, являются предметом особой эстетики. Так и фассбиндеровские персонажы, и мужчины, и женщины, и молодые, и пожилые, подсознательно тянутся к музыкальному аппарату, чтобы показать одну из граней своей сущности. Сам Райнер Вернер, видимо, тоже был неравнодушен к винилу, потому в каждом третьем фильме делал его частью интерьера или даже частью судьбы героя...

Далее )
altereos: (Default)
Безумие - одна из ключевых тем фассбиндеровских фильмов, о которой стоит поговорить отдельно. Изучив биографию режиссера и посмотрев все его фильмы, я для себя выдвинул гипотезу. Как известно, сценарии к большинству своих фильмов Р.В.Ф. придумывал сам, то есть все действующие лица - это олицетворения жизненного опыта автора. Мне кажется, неслучайно, что так часто его герои имеют суицидальные наклонности, сходят с ума, впадают в приступы одержимости, в глубокие депрессии. Возможно, таким образом издеваясь над персонажами, Райнер Вернер избавлялся от собственных страхов, маний, комплексов, коих в нем было предостаточно.

Фассбиндер умер в возрасте 37 лет, но мог уйти из жизни наверняка не один раз еще раньше - по разным причинам. Но убивая в себе бесов посредством кинотворчества, режиссер чуть-чуть продлевал себе жизнь. Вспоминаются строки Владимира Высоцкого: "И дожить не успел, мне допеть не успеть". Работая в невероятном темпе, снимая 2-3 фильма в год, Райнер Вернер как бы подсознательно стремился "допеть" как можно больше "куплетов", чтобы "успеть дожить". Если у Высоцкого более поэтичный образ - "напоить коней", то есть насытить как можно больше людей своим творчеством, то у Фассбиндера всё гораздо злее и жестче - убить как можно больше бесов в себе посредством кинотворчества. Эта десятка фильмов показывает, как изощренно режиссер расправлялся с собственными пороками.

1.Почему рехнулся господин Р.? (1970)
Пациент: Господин Р. (Р., видимо, означает Рааб - такова фамилия актера, а в ранних фильмах Р.В.Ф. имена актеров и их героев совпадали) - таких сейчас называют "офисным работником". Служащий, среднестатистический представитель немецкого среднего класса. Примерный семьянин, жена, сын.
Диагноз: внезапная вспышка агрессии
История болезни: эта агрессия накапливалась в герое с годами рутинной, запрограммированной жизни. Фассбиндер показывает, как система медленно и планомерно убивает в человеке личность, высасывая из него природную человеческую страсть, жажду жизни.
Результат: убийство нескольких человек и самоубийство.
Психотерапевтический эффект для режиссера: Райнер Вернер никогда не жил и не мог жить в гармонии с "системой" - он никогда не был ни примерным семьянином, ни прилежным служащим. Расправившись с Господином Р., режиссер убил в себе конформиста, открыв для себя полную свободу для самореализации.

Почему рехнулся господин Р.jpg

Далее )
altereos: (Default)
Р.В.Фассбиндер - один из самых выдающихся режиссеров немецкого и европейского кино 20-го века. Творцом он был плодовитым - его наследие составляет по меньшей мере 40 полнометражных работ, включая телевизионные версии театральных постановок, несколько мини-сериалов и 14-серийный "Берлин, Александерплатц" (каждая серия - по объему как отдельный фильм). И всё это за 13 лет творчества! Чтобы освоить такой архив, требуются пара месяцев и истинно киноманская выдержка.

Райнер Вернер Фассбиндер.jpg

Конечно, ознакомиться с фассбиндеровским кино можно в более упрощенной форме, выбрав, например, самые лучшие и известные его работы - тот самый "золоой фонд" Фассбиндера, который я составил на основе статистики с сайтов Кинопоиск, РуТрекер, IMDB. Предлагаемая ТОП-10 - это десятка шеведров авторского кино, классика, мимо которой невозможно пройти, изучая творчество Фассбиндера. Эти 10 работ в полной мере отражают особенности творчества немецкого режиссера, его методы и основные мотивы.

ТОП-10 )
altereos: (Default)
Самый трагический фильм Фассбиндера. А почему бы и нет? Во многих его фильмах герои погибают: господин Р., Вероника Фосс, Фокс и др. Но чаще всего смерть у Фассбиндера выглядит как демонстративный протест против моральных устоев.


Далее )
altereos: (Default)
Фассбиндер отвечает на вопрос, как и чем можно шокировать зрителя, используя минимум технических и изобразительных средств. Последние пять минут фильма компенсируют полтора часа нарочито скучного и монотонного зрелища. Небрежная съемка, бессмысленные диалоги, непрофессиональные актеры, не способные сдержать смех перед камерой, - всё сделано так, чтобы как можно сильнее позлить зрителя и сделать просмотр как можно менее комфортным. Так и было задумано Фассбиндером, чтобы сделать эффект финальных сцен максимально шокирующим.

Далее )
altereos: (Default)
И снова Маргит Карстенсен, чьи героини - словно женские альтер-эго самого режиссера, представляет образ психологически угнетаемой и не понятой мужем жены в типичной немецкой семье того времени. Внешняя обстановка и декорации здесь не главное. На первом плане - человек, из-за своего стремления к моральной свободе не вписывающийся в социальные рамки. Таковым был и сам Фассбинедр. Об этом большинство его фильмов.


Далее )
altereos: (Default)
Немецкий режиссер Райнер Вернер Фассбиндер всегда был близок к театру, собственно и начинал с театра, собрав свою труппу под названием Антитеатр. Ворвавшись в кинематограф, молодой режиссер стал переносить на кинопленку изобретенные им принципы Антитеатра (название говорит само за себя). Снимая по 2-3 фильма в год, Райнер Вернер периодически включал в их число театральные постановки для телезрителей. Некоторые из этих постановок настолько совершенные и новаторские, что даже по оценкам на IMDB опережают самые лучшие его фильмы. "Бременская свобода" - как раз из таких.


Далее )
altereos: (Default)
Главный герой - марроканский гастарбайтер Эль Хеди Бен Салем (совпадает с именем актера) - неплохо говорит по-немецки, но склонять немецкие глаголы еще не научился, поэтому его любимая фраза, выведенная в название фильма, звучит в русском переводе нарочито неграмотно.


далее )

Profile

altereos: (Default)
altereos

April 2017

S M T W T F S
      1
2 3 4 5 6 78
9 10 11 12 131415
16171819202122
23242526272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 26th, 2017 12:32 am
Powered by Dreamwidth Studios